Poznámka od pani. redaktorov: Jacqueline Lamba žila v tieni svojho manžela francúzskeho básnika a bola v podstate vymazaná z moderných dejín umenia. Nová prelomová biografia Jacqueline Lamba: Zabudnutý surrealista (vydané 7. apríla 2026, vydavateľstvo Merrell) od historika umenia a autora Salomona Grimberga premiestňuje Lambu ako hlavnú tvorivú silu v jej vlastnej pravý čas, pričom odhaľuje predtým neznámy milostný vzťah medzi Lambou a Fridou Kahlo.
Jacqueline Lamba: Zabudnutý surrealista je príbehom ženy, ktorá odmietla žiť pre iných, aby zostala verná sama sebe. Narodila sa rodičom, ktorí chceli chlapca, volali ju Jacqueline, no volali ju „Jacquot“, bola oblečená v chlapčenskom oblečení a zaobchádzalo sa s ňou ako s „neúplným synom“.
Vyrastať do krásy prinieslo len nové tlaky. Dúfala, že vonkajšia chvála vylieči jej rany z detstva a umlčí jej vnútorný nepokoj. Hľadajúc poetickú úctu, vydala sa za André Bretona a pridala sa k surrealistom. Keď sa jej mladosť vytratila, toto potvrdenie zmizlo a vrátili sa jej staré tiene. Keď sa im konečne postavila čelom, použila maľovanie, aby našla svetlo a premenila sa.
Nasledujúci je výňatok z Jacqueline Lamba: Zabudnutý surrealista od Salomona Grimberga, jemne upravené pre dĺžku a štýl.
Jacqueline Lamba napísala americkému priateľovi v stredu 12. júna 1954 jednoriadkový list v angličtine. Spýtal sa: „Prečo to dlhé ticho? … Hneváš sa?
„Absolútne nie,“ odpovedala, „som jednoducho prázdna a nenásytná.“
Po rozchode so svojím druhým manželom Davidom Hareom pred dvoma rokmi sa Lamba vrátila zo Spojených štátov do Francúzska a ich odlúčenie si vybralo svoju daň. Svetlo, emocionálny zdroj v jej maľbe, začalo slabnúť.
V tichých chvíľach sa Lambe myšlienky často vracali k spomienke na svojho otca. Ako vysvetlila jej staršia sestra Huguette: „Hovorila, že jediné, čo si o mojom otcovi pamätala, bolo, že jedného dňa, keď bola rozzúrená, ju vzal do náručia, vyšiel na balkón, kde bolo veľa kvetov, jeden natrhal a dal jej ho. To upokojilo jej hnev.“
Ich otec zomrel, keď mal Lamba iba 3 a pol roka, a jej neustála túžba po dlhšom čase s ním viedla k presvedčeniu, že keby žil on, jej život by bol iný. Táto raná spomienka sa stala základným kameňom jej citového života.
Priateľka si spomenula: 'Tesne pred smrťou Jacqueline hovorila o smrti jeho (otca) ako o veľkej tragédii svojho života, pretože ju skutočne miloval.'
Vonkajšiemu pozorovateľovi sa život Jacqueline Lamba môže zdať jednoducho výnimočný, no jej viera, že bol tragický, naznačuje, že napriek zdanlivému vzhľadu žila v bolestiach. Aby sa upokojila, často sa pokúšala budovať životy s inými, ktoré by mohli vyplniť prázdnotu, ktorá zostala po strate jej otca v tak mladom veku.
Bola si istá, že život v poézii s André Bretonom by to dokázal.
Keď sa jej to nepodarilo, obrátila sa na neskrotnú vášeň Davida Harea.
V oboch prípadoch sa mýlila.
Ďalší priateľ neskôr zhrnul: „Napísal André Mad Love pre ňu. David jej to ukázal (šialená láska).'
Ale ani jeden z mužov nedokázal prejaviť lásku k nej tak presvedčivo ako jej otec darom kvetu, ktorý potláčal jej hnev.
Jedno letné popoludnie sa Lamba prechádzal s Huguette po ulici a zrazu sa jej opýtal: „Čo chceš? Naozaj sa nechcem dostať s tretím mužom. Stačia dve. Muži chcú ženy len pre jednu vec – chcú, aby sme im prišívali gombíky. Skončil som.“
O niekoľko dní neskôr zazvonil zvonček. Lamba býval na ulici Gay-Lussac 46 v Paríži na šiestom poschodí. Keď otvorila dvere, Alberto Giacometti stúpal po schodoch a mrmlal: „Ach! Mám dosť! Toto bude na spadnutie.“ Oboma rukami sa držal za brucho. Lamba ho poznala už od svojich dvadsiatich rokov, keď si ju spolu s Pablom Picassom adoptovali ako svoju malú sestru.
„Si chorý?“ spýtala sa ho.
„Nie, vrchný gombík mi vyskočil z nohavíc a pretrhla sa šnúrka, ktorú som používal. Ušiješ mi gombík?'
Šitie Giacomettiho gombíka bolo pre Lambu prirodzené; nebol ako ostatní muži. Vedel, kto je, a nepotreboval povzbudenie ani súhlas.
…
Vo svojej osamelosti sa Lamba znovu spojila s Božstvom a znovu prežila zážitok jednoty s vesmírom.
Vo francúzskom Biote začala maľovať svoje charakteristické diela – intenzívne zelené, jasne červené, priesvitné ružové, žlté a modré – no len málokto mal tú česť vidieť ich z prvej ruky. Vstúpila do vizuálnej dimenzie prehliadanej menej intuitívnymi maliarmi. Dovtedy maľovala voľne, no v Biote si dala čas na nanášanie priesvitných lazúr, vďaka ktorým žiarivo biele plátno presvitalo cez krajinu.
Potom, po zvyšok Lambinho produktívneho života, bol pocit úžasu, ktorý zažila v Biot, reprodukovaný v jej práci.
Nasledujúci rok namaľovala ruiny hradu z 10. storočia, ktorý sa týčil na rozoklanom vrchole nad dedinou Sainte-Agnès, z úbočia hory vysoko nad Mentonom.
Od roku 1963, potom 17 rokov, Lamba maľoval na vidieku, pracoval na štúdiách a plátnach. Henri Laugier, jej starý priateľ z Recherche Scientifiques ktorým mala pomer, vlastnila panstvo zo 16. storočia, kde bývala v Simiane-la-Rotonde, dedine z 12. storočia na skalnatom kopci v Provensálsku. Mal výhľad na štvorcovú pláň, ktorú opísala ako „uholenú lúčmi slnečného svetla, s rozkvitnutými kvetmi všetkých farieb: valeriány, pažby, španielske orgovánové kríky, cezmíny rozkvitnuté na slnku a mačky spiace pod mesačným svetlom“.
Návštevníci zistili, že jej kláštorný poriadok je najlepšie nerušiť. Jacqueline Lamba, ktorá sa ponorila do svojej práce, sa čoraz viac prispôsobovala rytmu prírody a zistila, že vytvára obrazy formované apercepciou krajiny.
Ako Lamba tušila, oddaním sa samote ju našla celistvosť. Sústredená pozornosť znamenala objavenie každého okamihu, ktorý má svoj vlastný život, a keď ho pozorujete, učíte o bohatstve života. Lamba deň čo deň dodržiavala rovnaký rituál – vstávala skoro, maľovala sa okolo poludnia, chodila na dlhé prechádzky a večer starostlivo pripravovala večeru. Z týchto prechádzok vznikli momenty uväznené v miniatúrnych akvareloch skopírovaných do malých zošitov. V obsedantných detailoch sa premenila sumi-e atramentové kaligrafické kresby a asemické texty do hôr alebo potokov. Ktorékoľvek z nich by mohla neskôr použiť a premeniť na obrazy. Na viazanie písma sa biely papier stal zdrojom svetla a médiom.
Výňatok z Jacqueline Lamba: Zabudnutý surrealista od Salomona Grimberga. Copyright (c) 2026 od Salomona Grimberga. Použité so súhlasom vydavateľa, Merrell Publishers.
*
Poznámka od pani. redaktori: Chceme od vás počuť Väčšinanová kampaň zbierajúca príbehy o tom, ako reprodukčná sloboda umožnila čitateľom vybudovať si život, aký chcú a potrebujú. Prieskum za prieskumom ukazuje, že väčšina Američanov podporuje prístup k reprodukčnej zdravotnej starostlivosti. Verejná diskusia však prehliada životy formované prístupom k potratom, antikoncepciou, IVF, starostlivosťou o potrat, zdravotnou starostlivosťou o matku alebo komplexnou sexuálnou výchovou – nespočetné množstvo žien, ktoré sa rozhodli študovať, mať deti, nemať deti, chrániť svoje zdravie a plánovať si vlastnú budúcnosť. Pridajte svoj hlas a dokončite vetu: „Prístup k reprodukčným rozhodnutiam mi dal slobodu…“ Tieto príbehy spoločne pomôžu ukázať nielen to, prečo sloboda reprodukcie zostáva väčšinovou hodnotou, ale aj to, čo umožňuje.
