Strhujúci portrét robotníka Juárezovej továrne, ktorý sa stane pomstiteľom po tom, čo systémové násilie na ženách zostane nepotrestané, Lovkyňa (alebo La Cazadora) skúma, ako sa mýtus, materstvo a zúfalstvo stretávajú v meste, kde je spravodlivosť vzácna.
Toto je jedna zo série filmových recenzií z filmového festivalu Sundance 2026, ktorá sa zameriava na filmy žien, trans alebo nebinárnych režisérov, ktoré rozprávajú pútavé príbehy o živote žien a dievčat.
Poznáte mýtus o Diane a Actaeonovi? Najpozoruhodnejšie opísané v románe básnika Ovidia Metamorfózy a tiež námet dvoch slávnych obrazov –Diana a Actaeon a Smrť Actaeona— od renesančného majstra Tiziana tento príbeh uvádza akt božskej pomsty panenskej bohyne lovu. Mladý lovec Actaeon v ňom narazí na Dianu a jej nymfy kúpajúce sa nahé v lese. Za tento priestupok ho Diana premení na jeleňa a Actaeona prenasledujú a roztrhajú na kusy jeho vlastní psi.
Tento príbeh má symbolickú funkciu Lovkyňa (La Cazadora)mexicko-americká koprodukcia, ktorú napísala a režírovala Suzanne Andrews Correa a ktorá je súčasťou Svetovej filmovej dramatickej súťaže na Sundance.
Koncom augusta 2013 nastúpila žena do dvoch autobusov v meste Ciudad Juárez v Mexiku, oba o 8:00 s rozdielom jedného dňa, a zastrelila ich vodičov. Potom zmizla a zanechala za sebou iba správu, ktorú jej pripísali spravodajské kanály, ktoré ju dostali. Spisovateľka, ktorá sa volala „Diana, lovkyňa autobusových vodičov“, tvrdila, že bola „nástrojom pomsty pre niekoľko žien“, ktoré boli sexuálne napadnuté vodičmi, ktorí prevážali ženy do az práce v izolovaných továrňach uprostred okolitej púšte.
Je to tento skutočný vigilant Lovkyňa vezme za svoj námet, obsadí ju ako továrenku Luz (Adriana Paz) so 14-ročnou dcérou Ale (Jennifer Trejo) a predstaví si 24 hodín v jej živote, počnúc prvou streľbou, ktorá otvára film šokujúcim obrazom násilia. Ale Luz nie je žiadny tvrdý zločinec; je to zúfalá matka, ktorú pred rokmi prenasledovalo vlastné brutálne znásilnenie a má strach z toho, čo by sa mohlo stať Ale v meste, kde je násilie na ženách časté a často nevyšetrené.
Po zabití Luz, prerušovane zvracajúca a trasúca sa, prinúti svojho nič netušiaceho priateľa Jaimeho (Eme Malafe), aby ju vzal do továrne na počítačové čipy, kde pracuje. Jaime je láskavý, ale prechováva pretrvávajúce frustrácie zo vzdialenosti a nedostatku intimity v ich vzťahu, neochotný alebo možno neschopný rozpoznať hĺbku Luzovej traumy.
V práci sa Luz snaží zostať sústredená, čo je jej jediná úľava, keď kolegyňa Clara (Leidi Gutiérrez), obeť vodiča Luza, ktorý práve zabil a stále má modriny a rezné rany z jeho útoku, vyjadrí úľavu nad správou o jeho smrti. Luzin pomalý, osamelý úsmev jej umožňuje jeden moment uspokojenia vo filme poháňanom jej úzkosťou a bolesťou.
… Spisovateľka tvrdila, že bola „nástrojom pomsty pre niekoľko žien“, ktoré boli sexuálne napadnuté vodičmi, ktorí prevážali ženy do práce az práce v izolovaných továrňach uprostred okolitej púšte.
Pri čítaní Ovidia by sme mohli byť v pokušení protestovať, že Actaeonova smrť bola neospravedlnená, ďalší príklad boha, ktorý konal unáhlene a s neviazaným násilím – napokon, s Dianou sa stretol len náhodou. Keď sa však zapojíme do rozhovoru s ďalšími príbehmi básnika, v ktorých mužskí bohovia beztrestne a bez následkov prenasledujú a znásilňujú smrteľné ženy, Dianin akt preventívnej pomsty sa stáva, ak nie chvályhodným, prinajmenšom pochopiteľným.
Tento druh konverzácie sa prejaví Lovkyňa predstavením Ximeny (Teresa Sánchez), ticho impozantnej vodkyne skupiny žien, ktoré trávia dni kopaním v púšti, kde hľadajú kosti svojich zmiznutých dcér, sestier a priateľov. Cesty Ximeny a Luz sa skrížia, keď prvá vyzdvihne rozrušenú Luz na kraji cesty po tom, čo odmietne ísť nočným autobusom, kde by bola jedinou pasažierkou. Ximena, možno podozrievajúc Luzovu identitu, ju zoznámi s rímskou postavou Diany, tiež menom zavraždenej dcéry Ximeny.
Polícia nemá záujem pomáhať pri hľadaní zavraždených a nezvestných žien a dievčat a nezaujíma sa o ženy, ktoré sú napadnuté; ich jedinou starosťou je, aby zmizla významná história ženy vigilantky.
Aleova sladkosť a nevinnosť tiež poháňa Luz a oblúk filmu. Dievča na začiatku vynechá školu v typickom akte tínedžerskej rebélie, aby si so svojou najlepšou kamarátkou prehodilo šaty z quinceañera, no keď obaja jazdia autobusom a nervózne sa chichotajú na strašidelných postupoch mužského pasažiera, je jasné, ako môže detská naivita rýchlo skĺznuť do vážneho nebezpečenstva.
Po celý čas sa podozrenia detektíva, ktorý sa objaví na pracovisku Luz a sleduje ju domov, začínajú spájať. Keď zužuje svoje stránky na Luz, detektív sa ukáže ako súčasť problému, nie ako riešenie. Polícia nemá záujem pomáhať pri hľadaní zavraždených a nezvestných žien a dievčat a nezaujíma sa o ženy, ktoré sú napadnuté; ich jedinou starosťou je, aby zmizla významná história ženy vigilantky.
Toto je Luzov moment rozhodnutia. Čo môže urobiť, aby ochránila svoju dcéru a zároveň vytvorila priestor pre ženy, aby sa cítili bezpečne – alebo prinajmenšom pomstené?
„Najnebezpečnejším stvorením je matka, ktorá nemá čo stratiť,“ hovorí Ximena detektívovi na konci filmu, čo je vhodné posolstvo pre dojímavý film, ktorý odmieta byť jednoduchým morálnym príbehom.
Luz, beletrizovaná predstaviteľka skutočnej, no anonymnej Diany, lovkyne autobusových vodičov, sama preberá trochu mytológie. A Lovkyňa žiada nás, aby sme sa do nej vcítili, pretože robí jediné rozhodnutia, ktoré zostali, a ktoré sú skutočne jej vlastné.
